Perfil de traductor: Anastasiya Plyako (narrunattiko)

Idioma nativo:

Russian

$0,08 to $0,20/ palabra^*

$23 to $35/ hora^*

I have over seven years of deep immersion in internet culture, video games, and any form of media content. I love adapting jokes and puns.

^*Las tarifas listadas representan el rango general para este traductor. Cada proyecto es distinto y muchos factores influyen en las tarifas de traducción, como, por ejemplo: la complejidad del texto de origen, el formato de archivo, la fecha y hora límite de entrega, etc. Ponte en contacto con este traductor con los detalles de tu trabajo de traducción para que tengas una cotización más específica. En TM-Town, las tarifas siempre se muestran en USD para ser consistentes. Un traductor puede tener una moneda de preferencia distinta.

350
Unidades de traducción

0
Conceptos terminológicos

Mi trabajo

Muestra de traducción Video Games

Ver

Origen (English)	Destino (Russian)
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	Подобное происходит с изображением крови и при описании реальных исторических событий: многие детали приходится менять, чтобы они соответствовали вкусам и нормам конкретной страны и не вызывали негативной реакции.
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	Возможно, это одна из причин, по которой действие многих игр происходит в воображаемых мирах.
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	В такой работе по адаптации используются знания геополитических стратегов, таких как Кейт Эдвардс из Englobe.
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	На конференции разработчиков игр, проходившей в Калифорнии в 2006 году, она выступила с презентацией под названием «Забава против оскорбления: баланс между "культурной гранью" контента для глобальных игр», где объяснила важность учёта культурных особенностей при переводе игр для международной аудитории.
Both developers and publishers want to please their clients.	И разработчики, и издатели хотят угодить своим клиентам.
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	Игроков не заботит происхождение игры или информация о её создателях сильнее, чем покупателей нового автомобиля или DVD-плеера.
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	Продукт, который рассчитан на широкую аудиторию, сохраняет лишь фирменный стиль торговой марки; остальные характеристики могут меняться в зависимости от потребностей местного рынка, чтобы сделать продукт более привлекательным для потребителей.
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	Поэтому в некоторых случаях перевод — это, по сути, воссоздание оригинального текста или, как говорят Мангирон и О’Хаган (2006), «транскреация», при которой от переводчика требуется создать текст, который воспринимался бы по «ощущениям» целевым рынком так же, как и исходный.
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	Переводчикам важно понимать логику, лежащую в основе этого процесса.
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	Видеоигры — это программный продукт, и как таковой они имеют руководства и инструкции, а также интерактивные меню и справочные файлы.
This will call for technical translation.	Это требует технического перевода.
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	С другой стороны, общее повествование и диалоги находятся ближе к литературным текстам или сценариям фильмов, что требует более творческого подхода к переводу.
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	Однако, в отличие от большинства форм перевода, видеоигры могут адаптировать или даже изменять оригинальный сценарий, если это делается в целях повышения увлекательности и удобства игры для целевой культуры.
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	Мы можем найти аналог этой практики только в переводе детской литературы, где специалисты часто меняют или адаптируют оригинальный текст, чтобы детям было легче его понять и чтобы чтение доставило им больше удовольствия.

Mi experiencia

Experiencia

1 año.

Educación

2024 BS/BSc en Plekhanov Russian University of Economics

Russia

No disponible Hoy

November 2024

Sun.	Mon.	Tues.	Wed.	Thurs.	Fri.	Sat.
27	28	29	30	31	1	2
3	4	5	6	7	8	9
10	11	12	13	14	15	16
17	18	19	20	21	22	23
24	25	26	27	28	29	30

Sun.	Mon.	Tues.	Wed.	Thurs.	Fri.	Sat.
29	30	1	2	3	4	5
6	7	8	9	10	11	12
13	14	15	16	17	18	19
20	21	22	23	24	25	26
27	28	29	30	31	1	2

Sun.	Mon.	Tues.	Wed.	Thurs.	Fri.	Sat.
1	2	3	4	5	6	7
8	9	10	11	12	13	14
15	16	17	18	19	20	21
22	23	24	25	26	27	28
29	30	31	1	2	3	4

Traductores similares

Sergey Negodin

TOP LANGUAGE SERVICES EN>RU GER>RU

Ver perfil

Kateryna Zhylova

Translator

Ver perfil

Saul Krasinskas

Ver perfil

Hola, mi nombre es
Anastasiya Plyako

Expand the world's borders

Sobre mí

Mi trabajo