| The classical Greeks valued the power of spoken word, and it was their main method of communication and storytelling. |
قدّر اليونانيون الكلاسيكيون قوة الكلمة المنطوقة، وكان ذلك أسلوبهم الرئيسي في التواصل وسرد القصص. |
| Bahn and Bahn write, "To Greeks the spoken word was a living thing and infinitely preferable to the dead symbols of a written language." |
كتب بان وبان: "كانت الكلمة المنطوقة بالنسبة لليونانيين شيئاً حياً ومفضلاً إلى حد غير مسمى من الرموز الميتة للغة مكتوبة". |
| Socrates himself believed that once something has been written down, it lost its ability for change and growth. |
يعتقد سقراط نفسه أنه بمجرد أن يتم كتابة شيء ما، فإنه يفقد قدرته على التغير والنمو. |
| For these reasons, among many others, oral storytelling flourished in Greece. |
لهذه الأسباب، من بين العديد من الأسباب الأخرى، ازدهر السرد الشفهي للقصص في اليونان. |
| Greek tragedy as we know it was created in Athens around the time of 532 BC, when Thespis was the earliest recorded actor. |
المأساة اليونانية - كما نعلم - تم إنشاؤها في أثينا حوالي عام 532 قبل الميلاد، عندما كان ثيسبس أول ممثل مسجَّل. |
| Being a winner of the first theatrical contest held in Athens, he was the exarchon, or leader,[4] of the dithyrambs performed in and around Attica, especially at the rural Dionysia. |
نظرًا لكونه الفائز في المسابقة المسرحية الأولى التي أقيمت في أثينا ، فقد كان رئيسًا، أو قائدًا للديثرامبس، والتي أجريت في أتيكا وما حولها ، خاصة في ديونيسيا الريفية. |
| By Thespis' time, the dithyramb had evolved far away from its cult roots. |
بحلول زمن ثيسبيس ، تطور الدثرامب بعيدًا عن جذوره الدينية. |
| Under the influence of heroic epic, Doric choral lyric and the innovations of the poet Arion, it had become a narrative, ballad-like genre. |
تحت تأثير الملحمة البطولية، قصيدة دوريك الكورالي وأفكار الشاعر آريون المبتكرة، أصبح سرداً أشبه بالأغاني القصصية. |
| Because of these, Thespis is often called the "Father of Tragedy"; however, his importance is disputed, and Thespis is sometimes listed as late as 16th in the chronological order of Greek tragedians; the statesman Solon, for example, is credited with creating poems in which characters speak with their own voice, and spoken performances of Homer's epics by rhapsodes were popular in festivals prior to 534 BC. |
لهذه الأسباب ، كثيراً ما يطلق على ثيسبيس اسم "أبو المأساة"؛ ومع ذلك ، فإن أهميته محل جدل، وفي بعض الأحيان يتم إدراج ثيسبيس في مرتبة متأخرة تصل إلى السادس عشرة في الترتيب الزمني للمأساة اليونانية؛ ويُنسب إلى رجل الدولة سولون ، على سبيل المثال ، الفضل في إنشاء قصائد تتحدث فيها الشخصيات بصوتها ، وكانت العروض المنطوقة عن بطولات هومر التي ألقتها روبسودس تحظى بشعبية في المهرجانات قبل 534 قبل الميلاد. |
| [5] Thus, Thespis's true contribution to drama is unclear at best, but his name has been given a longer life, in English, as a common term for performer — i.e., a "thespian." |
وبالتالي ، فإن مساهمة ثيسبيس الحقيقية في الدراما غير واضحة في أفضل الأحوال ، ولكن تم منح اسمه حياة أطول ، في اللغة الإنجليزية ، كمصطلح شائع للمؤدّ - أي "مسرحي". |
| The dramatic performances were important to the Athenians – this is made clear by the creation of a tragedy competition and festival in the City Dionysia. |
كانت العروض الدرامية مهمة للأثينيين - وقد تم توضيح ذلك من خلال إنشاء مسابقة للأحداث المأساوية ومهرجان في مدينة ديونيسيا. |
| This was organized possibly to foster loyalty among the tribes of Attica (recently created by Cleisthenes). |
وقد تم تنظيم هذا من أجل تعزيز الولاء بين قبائل أتيكا (التي أنشأها كليستين مؤخراً). |
| The festival was created roughly around 508 BC. |
تم إنشاء المهرجان حوالي عام 508 قبل الميلاد. |
| While no drama texts exist from the sixth century BC, we do know the names of three competitors besides Thespis: Choerilus, Pratinas, and Phrynichus. |
في حين لا توجد نصوص درامية من القرن السادس قبل الميلاد ، فإننا نعرف أسماء ثلاثة منافسين إلى جانب ثيسبيس: تشوريلوس، براتيناس، وفرينيكوس. |
| Each is credited with different innovations in the field. |
يُنسب لكل منها ابتكارات مختلفة في هذا المجال. |
