Perfil do Tradutor: cristian (cristiankoba)

Idioma nativo:

Portuguese

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I am a native speaker of Portuguese, with fluency in English, and intermediate knowledge in Japanese and Spanish, but I also translate more languages because of the tools I learned to use in my college degree in translation that help me in the translation. I have been freelancing in the translation

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Fonte (Spanish)	Destino (Portuguese)
Hay dos caras de la mercadotecnia: la mercadotecnia estratégica y la mercadotecnia operativa.	Há dois lados no marketing: o marketing estratégico e o marketing operacional.
La mercadotecnia estratégica es el elemento que define y encuadra las líneas maestras de comunicación y comercialización de la empresa, para aprovechar las oportunidades del mercado.	O marketing estratégico é o elemento que define e enquadra as principais linhas de comunicação e marketing da empresa, a fim de aproveitar as oportunidades do mercado.
Traza los objetivos y los caminos que luego deberán seguir las tácticas de mercadotecnia (mercadotecnia operativa) en aras de lograr un mayor resultado con la menor inversión y esfuerzo, definiendo el posicionamiento de la empresa frente al mercado elegido para ser destinatario de las acciones de comunicación y venta.	Ele traça os objetivos e os caminhos que as táticas de marketing (marketing operacional) devem seguir para alcançar um resultado maior com o menor investimento e esforço, definindo o posicionamento da empresa no mercado escolhido para ser o alvo das ações de comunicação e vendas.
Dentro de desarrollo de la estrategia de mercadotecnia se integran actividades como:	Dentro do desenvolvimento da estratégia de marketing, atividades como as que se seguem são integradas:
Conocer las necesidades (problemas) y deseos actuales y futuros de los clientes.	Conhecer as necessidades atuais e futuras (problemas) e os desejos dos clientes.
Identificar diferentes grupos de posibles consumidores y prescriptores en cuanto a sus gustos y preferencias o segmentos de mercado.	Identificação de diferentes grupos de consumidores potenciais e prescritores em termos de seus gostos e preferências ou segmentos de mercado.
Valorar el potencial e interés de esos segmentos, atendiendo a su volumen, poder adquisitivo, competencia o grado de apremio en querer resolver el problema o colmar el deseo.	Avaliar o potencial e o interesse desses segmentos, levando em conta seu volume, poder de compra, competência ou grau de urgência em querer resolver o problema ou satisfazer o desejo.
Definir el "Avatar" o "buyer persona".	Definir o "Avatar" ou "persona do comprador".
Teniendo en cuenta las ventajas competitivas de la empresa, orientarla hacia oportunidades de mercado, desarrollando un plan de mercadotecnia periódico con los objetivos de posicionamiento buscados.	Levando em conta as vantagens competitivas da empresa, orientá-la para as oportunidades de mercado, desenvolvendo um plano de marketing periódico com os objetivos de posicionamento desejados.

Amostra de Tradução Drama And Theater

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Fonte (Japanese)	Destino (Portuguese)
現代の歌舞伎の演目は普通の芝居である歌舞伎狂言と歌舞伎舞踊に分けられる。	As performances modernas de kabuki estão divididas em duas categorias: kyogen, que são peças comuns, e dança.
歌舞伎狂言は、さらにその内容により時代物と世話物に大別される。	As peças de Kabuki são divididas em duas categorias de acordo com seu conteúdo: jidaimono e seimono.
時代物とは、江戸時代より前の時代に起きた史実を下敷きとした実録風の作品や、江戸時代に公家・武家・僧侶階級に起きた事件を中世以前に仮託した作品をいう。	Jidaimono são baseados em eventos históricos ocorridos antes do período Edo, e são baseados em registros históricos, assim como na vida das classes de nobres, samurais e sacerdotes durante o período Edo.
一方、世話物とは、江戸時代の市井の世相を描写した作品をいう。	Por outro lado, um sekimono é um trabalho que retrata a vida cotidiana do período Edo.
時代物のうち、お家騒動を書いたものは御家物（おいえもの）、飛鳥時代から平安時代を描いたものは王朝物（おうちょうもの）と呼ばれる。	Entre os periódicos, os que descrevem a agitação familiar são chamados de Goyemono (Goya-mono), os que descrevem os períodos Asuka a Heian são chamados de Ojo-mono (O, Babaie-mono), e os que descrevem os períodos Asuka a Heian são chamados de Oojo-mono (O, Ryoren-mono).
また世話物のうち、特に写実的要素の濃いものを生世話物（きぜわもの）という。	Das histórias, aquelas com um elemento realista particularmente forte são chamadas de kizewaimono (histórias ao vivo).
明治になると当時の世相を描いた散切物という世話物のサブジャンルも生まれた。	No período Meiji (1868-1912), havia um subgênero de narrativas, os rabiscos, que retratavam o mundo da época.
また歌舞伎狂言はその起源によって分類することもでき、人形浄瑠璃の演目を書き換えたものを丸本物といい、能・狂言の曲目を原作としてそれらに近い様式で上演する所作事を松羽目物[注 9]という。	Kabuki e Kyogen também podem ser classificados de acordo com suas origens, com Maruhonmono sendo reescritos de peças de Ningyo Joruri, e Shohamemono [Nota 9] sendo performances baseadas em Noh e Kyogen jogando em um estilo similar.
丸本物は義太夫物・義太夫狂言・でんでん物などとも呼ばれる。	Maruhonmono também é chamado de gidayu-mono, gidayu kyogen, denden-mono, etc.
なお丸本物の対義語は純歌舞伎である。	Também é chamado de gidayu-mono, gidayu kyogen, denden-mono, etc. O sinônimo de maruhonmono é puro kabuki.

Amostra de Tradução main translator

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Fonte (English)	Destino (English)
The Lord of the Flies contains many examples of symbolism which Golding has incorporated to show a deeper level to the main, mostly straightforward, storyline that reveals his thoughts on the nature of humanity and evil.	Lord of the Flies contains many examples of symbolism that Golding incorporated to show a deeper level to the main plot, especially direct, which reveals his thoughts on the nature of humanity and evil.
Below are some of the main symbols used in the book, but there are plenty more for you to discover yourself.	Below are some of the main symbols used in the book, but there are many more for you to discover for yourself
Among such symbols may be included such small or natural seeming events like the coral reef, (Submarine warfare, surrounding of Britain by German U-boats?) or the "great fire", which may represent the first world war, ("We shall never commit to this savagery again").	These symbols may include small or natural events such as the coral reef (submarine warfare, surrounding Britain by German U-boats?) or the "great fire", which may represent the first world war, ("We must never engage in this savagery again").
Blood is another symbol Golding uses extensively, although what he uses it for is open to interpretation.	Blood is another symbol that Golding uses extensively, although what he uses is open to interpretation.
The different styles of leadership shown by Jack and Ralph symbolize democracy and dictatorship, much like as depicted in George Orwell's Animal Farm where he used pigs to symbolize the USSR's communist leaders.	The different leadership styles shown by Jack and Ralph symbolize democracy and dictatorship, much like the one described in George Orwell's Animal Farm, where he used pigs to symbolize the communist leaders of the USSR.
The imaginary beast that frightens all the boys stands for the primal instinct of savagery that exists within all human beings.	The imaginary beast that scares all the boys represents the primitive instinct of savagery that exists within all human beings. .
The boys are afraid of the beast, but only Simon reaches the realization that they fear the beast because it exists within each of them.	The boys are afraid of the beast, but only Simon realizes that they fear the beast because it exists within each of them.
As the boys grow more savage, their belief in the beast grows stronger.	As the boys grow wilder, their belief in the beast grows stronger
By the end of the novel, the boys are leaving it sacrifices and treating it as a totemic god.	By the end of the novel, the boys are leaving the sacrifice and treating it like a totemic god.
The boys’ behavior is what brings the beast into existence, so the more savagely the boys act, the more real the beast seems to become.	The boys' behavior is what brings the beast into existence, so the more savagely the boys act, the more real the beast seems to become.
The boys "become" the beast when they kill Simon.	The boys "become" the beast when they kill Simon.
Golding describes the savages' behavior as animal like; the savages dropped their spears (man's tool) and "screamed, struck, bit, tore. There were no words, and no movements but the tearing of teeth and claws."	Golding describes the behavior of the savages as animal-like; the savages dropped their spears (man's tool) and "screamed, struck, bit, tore. There were no words and no movement but pulling teeth and claws."

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